"Theorem", "Superman", "Priscilla"... Muore all'età di 87 anni l'attore britannico Terence Stamp

Di Il nuovo Obs con AFP

Pasolini lo ha immortalato in "Teorema", Stephen Elliott lo ha trasformato in una persona trans in "Priscilla, la regina del deserto" e George Lucas nel padrone dell'universo in "Guerre stellari": il britannico Terence Stamp, scomparso domenica all'età di 87 anni, ha affascinato i film sperimentali e le produzioni hollywoodiane con i suoi ambigui occhi azzurri.

Angelo o demone, questo emblema degli "Swinging Sixties" ha intrecciato la sua filmografia tra purezza e decadenza, confondendo convenzioni e certezze con la sua presenza magnetica.

Fu con il ruolo di un marinaio angelico impiccato per aver ucciso un suo compagno di squadra che questo figlio di un operaio fece il suo debutto nel 1962: "Billy Budd" di Peter Ustinov gli valse una nomination all'Oscar e un Golden Globe come miglior attore.

Passò poi naturalmente a interpretare uno psicopatico in "The Obsessed", una contorta storia d'amore di William Wyler. Vinse il premio come miglior attore a Cannes (1965).

La fama è arrivata come una cometa per questo londinese nato il 22 luglio 1938.

Suo padre, da cui ereditò la bellezza, alimentava le caldaie delle navi; sua madre aveva altri quattro figli. La sua famiglia era stipata in una casa senza servizi igienici, in un quartiere a est della città.

"I primi 18 anni della mia vita sono stati molto difficili", ha ricordato a "Le Figaro". Aveva fame, "il suo cervello non era adatto alla scuola" e aveva un pessimo accento. Affascinato da Gary Cooper, sognava di diventare attore fin dall'età di quattro anni.

A 17 anni trovò un alter ego in James Dean in "La valle dell'Eden". Lasciò casa e, contro il volere del padre, vinse una borsa di studio per una scuola di recitazione, dove fu notato da un agente.

All'inizio degli anni '60, il cinema britannico cominciò a interessarsi alla classe operaia. Terence Stamp ne approfittò. Ken Loach lo ingaggiò per il suo primo film, "No Tears for Joy" (1967). Ma, come l'attore si lamentò a "Télérama", "non capiva che facevo parte di questo ambiente di cui amava parlare nei suoi film".

L'incontro con Fellini nel 1967 fu decisivo: alla ricerca del "più decadente attore inglese" per il suo adattamento di "Les Histoires extraordinaires", l'italiano trovò in lui il suo "Toby Dammit", un attore ubriaco che il diavolo seduce sotto le spoglie di una ragazzina.

"Tra noi è successo qualcosa di straordinario e inspiegabile. Un fulmine a ciel sereno che mi ha completamente sbloccato. Giocare è finalmente diventato un piacere."

Pasolini, che lo ingaggiò per il suo "Teorema", vedeva in lui un "ragazzo di natura divina" : nel 1969, interpretò un enigmatico visitatore di straordinaria bellezza che seduce un'intera famiglia borghese milanese. Affascinato dalla sua angelica biondazza, Pasolini, tuttavia, non gli rivolse la parola durante le riprese.

Ma dopo questo scandaloso ruolo di "Cristo non crocifisso", Terence Stamp iniziò un viaggio decennale nel deserto. Aveva appena trent'anni quando Jean Shrimpton, modella e bellezza degli anni Sessanta, lo lasciò.

"Ero così identificato con gli anni '60 che quando quell'epoca finì, non ci feci più caso", ha riassunto per "Libération".

L'ex sex symbol disperato intraprende un mistico tour mondiale e, come i suoi contemporanei britannici, si stabilisce in India.

Era ancora in un ashram a studiare sesso tantrico quando il suo agente lo contattò nel 1977: Richard Donner lo voleva per interpretare il Generale Zod in "Superman". La sua carriera si rilanciò. Nello stesso periodo, Peter Brook lo assunse per "Incontri con uomini straordinari".

Il ruolo di Bernadette, il personaggio transgender in "Priscilla, la regina del deserto" (1994), arrivò quando ormai si era stancato di interpretare i cattivi britannici a Hollywood. L'icona maschile continuò la sua esplorazione dell'ambiguità indossando calze a rete.

Fino alla fine ha condotto una carriera un po' schizofrenica tra grandi produzioni ("Star Wars", "The Sicilian", "Wall Street") e film indipendenti come "The Hit" di Stephen Frears (1984) o "The Englishman" (1998) di Steven Soderbergh.

Per ripercorrere la giovinezza di questo gangster londinese giunto in California per vendicare la figlia, il regista americano prende in prestito alcuni passaggi di "No Tears for Joy" di Ken Loach. Queste immagini catturano Terence Stamp nella sua abbagliante bellezza inglese degli anni Sessanta.